CWR, explained properly

CWR (Common Works Registration) is the CISAC standard for registering works with societies. What's in a .V21/.V22 file, who uses it, and how to read one.

The rules societies enforce on CWR files (control totals, sequence numbers, share limits) and how to find the exact line that failed before you deliver.

The concrete differences between CWR versions 2.1 and 2.2 - new header fields, recording metadata, publisher chain references - and which one to deliver.

Every CWR validation error and warning in plain language (share caps, control totals, sequence numbers, check digits): what each means and how to fix it.

Music registration vocabulary in plain words: performance vs mechanical rights, ownership vs collection shares, chains of title, ISWC, IPI, ACK files.

Writers drift apart across registrations: other spellings, second IPI numbers, missing IPIs. Check yours free, one by one or a whole CWR file at once.

What an IPI name number is, how it differs from a base number, where to find yours, and what goes wrong with IPI numbers in CWR files.

Upload a CWR 2.1/2.2 file and see every format problem a society would reject, each on its exact line: structure, totals, fields, check digits.

Upload a CWR file and see each song's problems: shares that don't add up, publisher caps, ISWC check digits, duplicate work numbers, society rejections.

See the writer check before you upload: the summary, the writers to look at and the side panel for one writer, on an illustrative CWR file.

Every CWR file must begin with an HDR line saying who sent it. This file doesn't have one, so a society's system won't even start reading it.

Every CWR file must end with a TRL line that states how much the file contains. Without it, receivers assume the file was cut off mid-transfer.

A batch of registrations was opened (GRH) but never closed (GRT) before the file ended — like an opening bracket with no closing one.

A new batch starts before the previous batch was closed. Receivers can't tell where one batch ends and the next begins.

The file's closing line arrived while a batch was still open — a closing line (GRT) is missing just before it.

This line sits somewhere it can't belong — for example a detail line with no registration above it to attach to. Societies skip or reject stray lines.

The three-letter code starting this line isn't one CWR defines, so no one can process it. Often a sign the line was shifted or the file isn't really CWR.

A value on this line isn't in the form CWR requires — for example letters where a number or date belongs. Every position in a CWR line has a fixed…

This line is longer than the spec says this record can be. The extra characters are ignored here, but strict systems may refuse the line outright.

There is text before the first real CWR line — often an email header, BOM, or export banner that got saved into the file.

CWR filenames encode the year, a sequence number, and who is sending to whom (like CW260001ABC_XYZ.V21). Some societies' inboxes route files by this…

The header must declare EDI version 01.10 — a fixed handshake value every receiver checks first.

The header's sender type says what kind of party you are (PB publisher, SO society, AA agency, WR writer). A value outside that list makes receivers…

The file's last line states how many batches, registrations, and lines the file contains, and the actual contents don't match. Receivers treat this as…

A batch's closing line names a different batch number than its opening line — the bookkeeping disagrees with itself.

The batch's closing line says it contains a different number of registrations than are actually there. Societies reject the whole batch on this.

The batch's closing line miscounts its lines. Same effect as a wrong registration count: the batch bounces.

Each batch declares what kind of transactions it holds; this batch declares a kind CWR doesn't define.

Two batches in this file declare the same transaction type; the spec allows each type only once per file.

Batches must be numbered 1, 2, 3… in order; this one is out of sequence.

Each batch declares which CWR version its lines follow, and this value isn't a CWR 2.x version.

A registration of one type is sitting inside a batch declared for another type — like a revision filed in the new-works batch.

This line type doesn't belong inside this kind of transaction — the spec defines exactly which detail lines each transaction may carry.

Registrations in a batch are numbered 0, 1, 2… and this one breaks the run. Receivers use the numbering to detect missing registrations, so a gap reads…

The first line of each registration must carry line number 0 within that registration; this one doesn't.

This detail line claims to belong to a different registration than the one it sits under — its registration number doesn't match its header's.

Lines within a registration are numbered 1, 2, 3… and this one is out of step, which usually means a line was inserted or deleted by hand.

All the ownership slices of a song must add up to 100% for each right type. Here they don't — either someone is counted twice, a share is too big, or a…

For performing rights, a publisher may own at most 50% of a song — the other half always belongs to the writers. This publisher claims more, which…

Same 50% rule, applied to what the publisher *collects* for performing rights in a territory: the writer's half can't be collected by the publisher.

The territory lines under a writer or publisher are numbered 1, 2, 3… and this run breaks the pattern — harmless to some receivers, rejected by strict…

An agreement must say where in the world it applies; this one names no territory at all.

An agreement needs both sides on paper: at least one party giving rights (assignor) and one receiving them (acquirer). One side is missing here.

This agreement says royalties start from a specific prior date ('D') but then never gives the date.

The shares assigned across the agreement's parties should total 100% per right type, and they don't.

A field the spec marks as mandatory is empty on this line. Societies reject the whole registration rather than guess the value.

An ISWC ends in a digit calculated from the nine before it. This one doesn't add up, so a character was mistyped or two were swapped. The code will…

An IPI name number ends in two digits calculated from the nine before them, and they don't agree. The writer or publisher named here won't be matched…

An IPI base number ends in a digit calculated from the nine before it, and it doesn't agree. The base number identifies the person or company itself…

An ISRC is twelve characters: two country letters, a three-character registrant code, then seven digits. This one isn't, so the recording it points at…

A V-ISAN carries two check characters: one covers the ISAN itself, the other reaches through the version segment. The arithmetic doesn't come out, so a…

The last character of an EIDR is calculated from the twenty before it. It doesn't match, so a character is wrong and the identifier resolves to nothing.

Your own work number is how the society tells your works apart, and how it matches your later updates back to the right one. Two works in this file…

Your own agreement number is how the society tells your agreements apart. Two in this file carry the same number, so it cannot know which set of terms…

This file is large enough that comparing every work and agreement number against every other one would have taken more memory than the checker is…

This file is a society's reply, and for this song the answer is no — the registration was not accepted, so the song is not registered with them…

The society neither registered this song as you sent it nor turned it down. Their answer is one of three: somebody else has claimed the same song, they…

The registration went through, but the society did not record it exactly as you sent it — they altered something, such as a share, a name, or an…

The same name, ignoring case, spacing and punctuation, appears in this file with different IPI name numbers. That can be two people who share a name…

The same IPI name number appears in this file under different writer names. An IPI name number belongs to one name of one party, so either these are…

A writer you control (an SWR record) has no IPI name number. Societies then have only the name to match on, and a name alone is easily matched to the…

Download a valid sample CWR 2.1 file and see what every line means, from the header to the trailer. Then check it, or one with problems, free.

Every CWR 2.1/2.2 record type explained in plain language: what each line of a CWR file does and how the pieces fit together into a registration.

What the CWR HDR record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR GRH / GRT record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR TRL record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR NWR / REV / ISW / EXC record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR SPU / OPU record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR SPT / OPT record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR SWR / OWR record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR SWT / OWT record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR PWR record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR ALT record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR AGR / TER / IPA record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR ACK / MSG record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR REC record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR PER record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR ORN record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR EWT / VER record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR COM record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR INS / IND record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR ARI record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR XRF record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

What the CWR NPA / NPN / NWN / NAT record does, in plain language: its role in a registration and how the validator checks it.

Getting clean CWR out of Music Maestro: why exported files still bounce at societies, and how to check a Music Maestro CWR export free before delivery.

CWR from Curve Royalty Systems: how Curve builds its files, the quirks worth knowing, and how to check a delivery free before a society sees it.

Who accepts CWR, region by region: MusicMark (ASCAP/BMI/SOCAN), ICE (PRS/GEMA/STIM), direct-delivery societies, and the sub-publisher route elsewhere.

ASCAP (United States): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

BMI (United States): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

SESAC (United States): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

GMR (United States): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

The MLC (United States): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

SOCAN (Canada): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

CMRRA (Canada): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

SACM (Mexico): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

UBC / Abramus (Brazil): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

SADAIC (Argentina): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

PRS for Music (United Kingdom): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

GEMA (Germany): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

STIM (Sweden): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

ICE (Europe (hub)): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

SACEM (France): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

SIAE (Italy): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

SGAE (Spain): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

BUMA/STEMRA (Netherlands): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

SABAM (Belgium): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

SUISA (Switzerland): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

AKM / austro mechana (Austria): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

IMRO (Ireland): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

KODA (Denmark): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

TONO (Norway): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

Teosto (Finland): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

SAMRO (South Africa): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

ACUM (Israel): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

JASRAC (Japan): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

NexTone (Japan): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

KOMCA (South Korea): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

KOSCAP (South Korea): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

MCSC (China): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

CASH (Hong Kong): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

IPRS (India): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

APRA AMCOS (Australia / New Zealand): its history, how it supports CWR (or doesn't), and how registrations actually reach it.

Setting up to collect music publishing rights in each territory: society membership, local-entity rules, copyright registration, and who claims which rights.

Music publishing in the United States: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Canada: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in the United Kingdom: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Ireland: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in France: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Germany: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Austria: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Switzerland: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in the Netherlands: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Belgium: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Spain: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Italy: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Sweden: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Denmark: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Norway: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Finland: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Australia and New Zealand: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Japan: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in South Korea: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in China: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Hong Kong: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in India: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Israel: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in South Africa: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Mexico: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Brazil: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

Music publishing in Argentina: which societies claim which rights, how copyright registration works, and how a publisher sets up to collect.

日本で音楽出版権を管理するには：JASRACとNexToneの役割、外国出版社に必要な体制（日本法人・サブパブリッシャー）、著作権登録制度、CWRによる作品登録の実務。

한국에서 음악 출판권을 관리하는 방법: KOMCA와 KOSCAP의 역할, 외국 출판사의 진입 경로(상호관리계약·서브퍼블리싱), 저작권 등록 제도, CWR 작품 등록 실무.

Edición musical en España: el papel de la SGAE, el Registro de la Propiedad Intelectual y cómo una editorial extranjera se establece para cobrar.

Cómo gestionar derechos de edición musical en México: la SACM, el registro ante INDAUTOR, y cómo una editorial extranjera se establece para cobrar.

Musikverlage in Deutschland: GEMA und ICE-Datenbank, was ein ausländischer Verlag zum Einziehen braucht, und die Werkanmeldung per CWR.

Edición musical en Argentina: el monopolio legal de SADAIC, el depósito ante la DNDA y cómo una editorial extranjera se establece para cobrar.

CWRでの登録と、それをもとにした記録は少しずつずれていきます。表記の違い、2つ目のIPI番号、IPIの欠落。IPI氏名番号を貼り付けると、作家ごとの登録をSonglinksで確認できます。

CWR 등록과 그것으로 만들어진 기록은 조금씩 어긋납니다. 다른 표기, 두 번째 IPI 번호, 빠진 IPI. IPI 이름 번호를 붙여 넣으면 작가별 등록을 Songlinks에서 볼 수 있습니다.

Los registros de un autor se separan: otras grafías, segundos IPI, IPI ausentes. Compruebe los suyos gratis, uno a uno o todo un archivo CWR a la vez.

Registrierungen eines Urhebers laufen auseinander: andere Schreibweisen, zweite IPIs, fehlende IPIs. Prüfen Sie Ihre kostenlos, einzeln oder per CWR-Datei.

IPI氏名番号とは何か、IPIベース番号との違い、自分の番号の調べ方、そしてCWRファイルでIPI番号に起きやすい問題を解説します。

IPI 성명 번호가 무엇인지, IPI 기본 번호와 어떻게 다른지, 내 번호를 찾는 방법, 그리고 CWR 파일에서 IPI 번호에 흔히 생기는 문제를 설명합니다.

Qué es un número de nombre IPI, en qué se diferencia del número base, dónde encontrar el suyo y qué falla con los números IPI en los archivos CWR.

Was eine IPI-Namensnummer ist, wie sie sich von der Basisnummer unterscheidet, wo Sie Ihre finden und was mit IPI-Nummern in CWR-Dateien schiefgeht.

CWR 2.1/2.2ファイルをアップロードすると、団体に拒否される形式の不備を該当行まで特定します。構造・集計・項目・チェック数字を確認します。

CWR 2.1/2.2 파일을 올리면 단체가 반려할 형식 문제를 해당 행까지 찾아 드립니다. 구조, 집계, 항목, 검증 숫자를 확인합니다.

Suba un archivo CWR 2.1/2.2 y vea cada problema de formato que una entidad rechazaría, en su línea exacta: estructura, totales, campos, dígitos de control.

Laden Sie eine CWR-2.1/2.2-Datei hoch und sehen Sie jedes Formatproblem, das eine Gesellschaft zurückweisen würde, mit Zeile: Struktur, Summen, Felder.

CWRファイルをアップロードすると、楽曲ごとの問題がわかります。合わない持分、出版社の上限、ISWCのチェック数字、重複した作品番号、団体による拒否。

CWR 파일을 올리면 작품별 문제를 알 수 있습니다. 맞지 않는 지분, 출판사 상한, ISWC 검증 숫자, 중복된 작품 번호, 단체의 반려.

Suba un archivo CWR y vea los problemas de cada obra: participaciones que no suman, límites de editorial, dígitos ISWC, números duplicados y rechazos.

Laden Sie eine CWR-Datei hoch und sehen Sie die Probleme jedes Werks: Anteile, die nicht aufgehen, Verlagsgrenzen, ISWC-Prüfziffern, doppelte Werknummern.

アップロード前に作家チェックを確認：まとめ、確認が必要な作家、1人の作家のサイドパネルを、説明用のCWRファイルでご覧いただけます。

업로드 전에 작가 확인을 살펴보세요: 요약, 확인이 필요한 작가, 작가 한 명의 사이드 패널을 설명용 CWR 파일로 보여 드립니다.

Vea la comprobación de autores antes de subir nada: el resumen, los autores para revisar y el panel lateral de un autor, en un archivo CWR ilustrativo.

Sehen Sie die Urheberprüfung vor dem Upload: die Zusammenfassung, die zu prüfenden Urheber und das Seitenpanel eines Urhebers, an einer Beispiel-CWR-Datei.

CWRファイルは必ず、送信者を示すHDR行で始まらなければなりません。この行がないため、団体側のシステムは読み込みを開始できません。

CWR 파일은 반드시 발신자를 밝히는 HDR 행으로 시작해야 합니다. 이 행이 없으면 단체의 시스템은 파일을 읽기 시작조차 하지 않습니다.

Todo archivo CWR debe comenzar con una línea HDR que identifica al remitente. Este archivo no la tiene, así que el sistema de la entidad ni siquiera…

Jede CWR-Datei muss mit einer HDR-Zeile beginnen, die den Absender nennt. Diese Datei hat keine — das System der Verwertungsgesellschaft fängt gar…

CWRファイルは、ファイルの内容量を示すTRL行で終わらなければなりません。これがないと、受信側は転送途中で切断されたファイルと見なします。

CWR 파일은 파일에 담긴 분량을 밝히는 TRL 행으로 끝나야 합니다. 이 행이 없으면 수신 측은 전송 도중 끊긴 파일로 간주합니다.

Todo archivo CWR debe terminar con una línea TRL que declara cuánto contiene el archivo. Sin ella, el receptor asume que el archivo se cortó a mitad de…

Jede CWR-Datei muss mit einer TRL-Zeile enden, die angibt, wie viel die Datei enthält. Ohne sie geht der Empfänger davon aus, dass die Datei bei der…

登録のバッチが開かれた（GRH）まま、閉じられず（GRT）にファイルが終了しています。開き括弧だけで閉じ括弧がない状態です。

등록 배치가 열린(GRH) 뒤 닫히지(GRT) 않은 상태로 파일이 끝났습니다. 여는 괄호만 있고 닫는 괄호가 없는 셈입니다.

Un lote de registros se abrió (GRH) pero nunca se cerró (GRT) antes de que terminara el archivo — como un paréntesis que se abre y no se cierra.

Ein Stapel von Registrierungen wurde geöffnet (GRH), aber vor dem Dateiende nie geschlossen (GRT) — wie eine öffnende Klammer ohne schließende.

前のバッチが閉じられないまま新しいバッチが始まっています。受信側はバッチの区切りを判別できません。

이전 배치가 닫히지 않은 상태에서 새 배치가 시작됩니다. 수신 측은 배치의 경계를 구분할 수 없습니다.

Un lote nuevo comienza sin que el anterior se haya cerrado. El receptor no puede saber dónde termina uno y empieza el otro.

Ein neuer Stapel beginnt, ohne dass der vorherige geschlossen wurde. Der Empfänger kann nicht erkennen, wo der eine endet und der nächste beginnt.

バッチが開いたままの状態でファイルの終端行に到達しました。直前に閉じ行（GRT）が欠けています。

배치가 아직 열려 있는 상태에서 파일의 종료 행에 도달했습니다. 바로 앞에 닫는 행(GRT)이 빠져 있습니다.

La línea de cierre del archivo llegó con un lote todavía abierto: falta una línea de cierre (GRT) justo antes.

Die Schlusszeile der Datei kam, während ein Stapel noch offen war — unmittelbar davor fehlt eine Schlusszeile (GRT).

この行は本来あるべき場所にありません。たとえば、上に登録行がないのに明細行だけが置かれている状態です。団体側では無視または拒否されます。

이 행은 있어야 할 자리에 있지 않습니다. 예를 들어 위에 등록 행이 없는데 상세 행만 놓여 있는 경우입니다. 단체는 이런 행을 무시하거나 반려합니다.

Esta línea está en un lugar donde no puede pertenecer a nada — por ejemplo, una línea de detalle sin ningún registro arriba al que unirse. Las…

Diese Zeile steht an einer Stelle, an der sie zu nichts gehören kann — etwa eine Detailzeile ohne Registrierung darüber, an die sie sich anschließen…

行頭の3文字コードがCWRで定義されていないため、処理できません。行がずれているか、そもそもCWRファイルでない可能性があります。

행 첫머리의 세 글자 코드가 CWR에 정의되어 있지 않아 처리할 수 없습니다. 행이 밀렸거나, 애초에 CWR 파일이 아닐 수도 있습니다.

El código de tres letras con que empieza esta línea no existe en CWR, así que nadie puede procesarla. Suele indicar que la línea se desplazó o que el…

Der Drei-Buchstaben-Code am Zeilenanfang ist in CWR nicht definiert, also kann niemand die Zeile verarbeiten. Oft ein Zeichen, dass die Zeile…

この行のある値が、CWRの要求する形式ではありません。たとえば数値や日付の位置に文字が入っています。CWRの行は1文字ごとに意味が固定されているため、余分な1文字が後続すべてをずらします。

이 행의 어떤 값이 CWR가 요구하는 형식이 아닙니다. 예를 들어 숫자나 날짜 자리에 문자가 들어 있습니다. CWR 행은 글자 하나하나의 위치에 의미가 고정되어 있어, 잘못된 한 글자가 그 뒤 전체를 밀어냅니다.

Un valor de esta línea no tiene la forma que CWR exige — por ejemplo, letras donde corresponde un número o una fecha. Cada posición de una línea CWR…

Ein Wert in dieser Zeile hat nicht die Form, die CWR verlangt — zum Beispiel Buchstaben, wo eine Zahl oder ein Datum hingehört. Jede Position einer…

このレコードの規定幅を超える行です。超過分はここでは無視されますが、厳格なシステムでは行ごと拒否されることがあります。

이 레코드에 허용된 폭을 넘는 행입니다. 초과분은 여기서는 무시되지만, 엄격한 시스템은 행 전체를 반려할 수 있습니다.

Esta línea es más larga de lo que la especificación permite para este registro. Aquí los caracteres sobrantes se ignoran, pero los sistemas estrictos…

Diese Zeile ist länger, als die Spezifikation für diesen Datensatz zulässt. Die überzähligen Zeichen werden hier ignoriert, aber strenge Systeme weisen…

最初のCWR行より前にテキストがあります。メールヘッダー、BOM、出力時のバナーなどが混入したものです。

첫 CWR 행보다 앞에 텍스트가 있습니다. 이메일 헤더, BOM, 내보내기 배너 등이 저장 과정에서 섞여 들어간 것입니다.

Hay texto antes de la primera línea CWR real — a menudo un encabezado de correo, un BOM o un rótulo de exportación que quedó guardado en el archivo.

Vor der ersten echten CWR-Zeile steht Text — oft ein E-Mail-Header, ein BOM oder ein Export-Banner, der mit in die Datei gespeichert wurde.

CWRのファイル名は、年・連番・送信者と受信者を符号化します（例：CW260001ABC_XYZ.V21）。一部の団体はこの名前でファイルを振り分けるため、規則外の名前は隔離されることがあります。

CWR 파일명에는 연도, 일련번호, 발신자와 수신자가 부호화됩니다(예: CW260001ABC_XYZ.V21). 일부 단체는 이 이름으로 파일을 분류하므로, 규칙에 맞지 않는 파일은 격리될 수 있습니다.

Los nombres de archivo CWR codifican el año, un número de secuencia y quién envía a quién (por ejemplo CW260001ABC_XYZ.V21). Algunas entidades…

CWR-Dateinamen kodieren Jahr, laufende Nummer und wer an wen liefert (etwa CW260001ABC_XYZ.V21). Manche Gesellschaften sortieren eingehende Dateien…

ヘッダーはEDIバージョン01.10を宣言しなければなりません。すべての受信側が最初に確認する固定値です。

헤더는 EDI 버전 01.10을 선언해야 합니다. 모든 수신 시스템이 가장 먼저 확인하는 고정 값입니다.

El encabezado debe declarar la versión EDI 01.10 — un valor fijo que todo receptor comprueba primero.

Die Kopfzeile muss die EDI-Version 01.10 deklarieren — ein fester Wert, den jeder Empfänger zuerst prüft.

ヘッダーの送信者種別は、あなたがどの立場か（PB＝出版社、SO＝団体、AA＝代理店、WR＝作家）を示します。この一覧にない値は、ファイル全体の信頼を損ねます。

헤더의 발신자 유형은 당신이 어떤 주체인지(PB=출판사, SO=단체, AA=대리인, WR=작가)를 나타냅니다. 이 목록에 없는 값은 파일 전체의 신뢰를 떨어뜨립니다.

El tipo de remitente del encabezado indica qué clase de parte es usted (PB editorial, SO entidad, AA agencia, WR autor). Un valor fuera de esa lista…

Der Absendertyp in der Kopfzeile sagt, welche Art von Partei Sie sind (PB Verlag, SO Gesellschaft, AA Agentur, WR Autor). Ein Wert außerhalb dieser…

ファイルの最終行は、バッチ数・登録数・行数を宣言しますが、実際の内容と一致していません。受信側は破損または途中で切れたファイルとして扱います。

파일의 마지막 행은 배치 수, 등록 수, 행 수를 선언하는데 실제 내용과 일치하지 않습니다. 수신 측은 손상되었거나 잘린 파일로 취급합니다.

La última línea del archivo declara cuántos lotes, registros y líneas contiene, y el contenido real no coincide. El receptor lo trata como un archivo…

Die letzte Zeile der Datei deklariert, wie viele Stapel, Registrierungen und Zeilen sie enthält — und der tatsächliche Inhalt passt nicht dazu…

バッチの終了行が、開始行と異なるバッチ番号を示しています。帳簿が自己矛盾している状態です。

배치의 종료 행이 시작 행과 다른 배치 번호를 가리키고 있습니다. 장부가 스스로 모순되는 상태입니다.

La línea de cierre de un lote nombra un número de lote distinto del de su línea de apertura: la contabilidad se contradice a sí misma.

Die Schlusszeile eines Stapels nennt eine andere Stapelnummer als seine Öffnungszeile — die Buchhaltung widerspricht sich selbst.

バッチの終了行が宣言する登録数と、実際に含まれる登録数が異なります。団体側ではこれだけでバッチ全体が拒否されます。

배치 종료 행이 선언한 등록 건수와 실제 포함된 건수가 다릅니다. 단체는 이것만으로 배치 전체를 반려합니다.

La línea de cierre del lote declara un número de registros distinto del que realmente contiene. Las entidades rechazan el lote completo por esto.

Die Schlusszeile des Stapels nennt eine andere Anzahl Registrierungen, als tatsächlich enthalten sind. Verwertungsgesellschaften weisen dafür den…

バッチの終了行が行数を誤って宣言しています。登録数の不一致と同様、バッチごと差し戻されます。

배치 종료 행이 행 수를 잘못 선언하고 있습니다. 등록 건수 불일치와 마찬가지로 배치째 반송됩니다.

La línea de cierre del lote declara mal su número de líneas. El efecto es el mismo que un recuento de registros erróneo: el lote rebota.

Die Schlusszeile des Stapels zählt seine Zeilen falsch. Gleiche Wirkung wie eine falsche Registrierungszahl: der Stapel kommt zurück.

各バッチは含むトランザクションの種別を宣言しますが、このバッチはCWRに定義のない種別を宣言しています。

각 배치는 담고 있는 트랜잭션의 유형을 선언하는데, 이 배치는 CWR에 정의되지 않은 유형을 선언하고 있습니다.

Cada lote declara qué clase de transacciones contiene; este declara una clase que CWR no define.

Jeder Stapel deklariert, welche Art von Transaktionen er enthält; dieser deklariert eine Art, die CWR nicht definiert.

このファイルには同じトランザクション種別を宣言するバッチが2つあります。規格上、各種別は1ファイルに1バッチだけです。

이 파일에는 같은 트랜잭션 유형을 선언한 배치가 두 개 있습니다. 규격상 각 유형은 파일당 한 배치만 허용됩니다.

Dos lotes de este archivo declaran el mismo tipo de transacción; la especificación permite cada tipo solo una vez por archivo.

Zwei Stapel dieser Datei deklarieren denselben Transaktionstyp; die Spezifikation erlaubt jeden Typ nur einmal pro Datei.

バッチは1、2、3…と順に番号を振らなければなりませんが、この番号は順序から外れています。

배치는 1, 2, 3… 순서로 번호가 매겨져야 하는데, 이 번호는 순서에서 벗어나 있습니다.

Los lotes deben numerarse 1, 2, 3… en orden; este está fuera de secuencia.

Stapel müssen der Reihe nach 1, 2, 3… nummeriert sein; dieser fällt aus der Folge.

各バッチは行が従うCWRバージョンを宣言しますが、この値はCWR 2.x のバージョンではありません。

각 배치는 행들이 따르는 CWR 버전을 선언하는데, 이 값은 CWR 2.x 버전이 아닙니다.

Cada lote declara qué versión de CWR siguen sus líneas, y este valor no es una versión CWR 2.x.

Jeder Stapel deklariert, welcher CWR-Version seine Zeilen folgen — und dieser Wert ist keine CWR-2.x-Version.

ある種別の登録が、別の種別を宣言したバッチの中に置かれています。新規登録のバッチに改訂が紛れ込んだような状態です。

한 유형의 등록이 다른 유형을 선언한 배치 안에 놓여 있습니다. 신규 등록 배치에 수정 등록이 섞여 든 것과 같은 상태입니다.

Un registro de un tipo está dentro de un lote declarado para otro tipo — como una revisión archivada en el lote de obras nuevas.

Eine Registrierung eines Typs liegt in einem Stapel, der für einen anderen Typ deklariert ist — wie eine Korrektur, die im Stapel der Neuanmeldungen…

この種類の明細行は、この種類のトランザクションの中では使えません。各トランザクションが持てる明細行は規格で厳密に決まっています。

이 종류의 상세 행은 이 종류의 트랜잭션 안에서는 쓸 수 없습니다. 각 트랜잭션이 가질 수 있는 상세 행은 규격에 엄격히 정해져 있습니다.

Este tipo de línea de detalle no puede ir dentro de esta clase de transacción — la especificación define exactamente qué líneas de detalle admite cada una.

Dieser Zeilentyp darf nicht in dieser Art von Transaktion stehen — die Spezifikation legt genau fest, welche Detailzeilen jede Transaktion tragen darf.

バッチ内の登録は0、1、2…と番号付けされますが、この登録で連番が崩れています。受信側は連番で登録の欠落を検出するため、飛びはデータ紛失と解釈されます。

배치 안의 등록은 0, 1, 2… 순서로 번호가 매겨지는데, 이 등록에서 그 흐름이 끊깁니다. 수신 측은 일련번호로 등록 누락을 탐지하므로, 건너뜀은 데이터 유실로 해석됩니다.

Los registros de un lote se numeran 0, 1, 2… y este rompe la serie. El receptor usa la numeración para detectar registros faltantes, así que un salto…

Registrierungen in einem Stapel werden 0, 1, 2… nummeriert, und diese durchbricht die Folge. Empfänger erkennen fehlende Registrierungen an der…

各登録の先頭行は、その登録内で行番号0を持たなければなりませんが、この行はそうなっていません。

각 등록의 첫 행은 그 등록 안에서 행 번호 0을 가져야 하는데, 이 행은 그렇지 않습니다.

La primera línea de cada registro debe llevar el número de línea 0 dentro de ese registro; esta no lo lleva.

Die erste Zeile jeder Registrierung muss innerhalb dieser Registrierung die Zeilennummer 0 tragen; diese tut es nicht.

この明細行は、直上の登録とは異なる登録番号を持っています。行の並べ替えや継ぎ合わせが原因と考えられます。

이 상세 행은 바로 위의 등록과 다른 등록 번호를 갖고 있습니다. 행 재배열이나 파일 이어 붙이기가 원인으로 보입니다.

Esta línea de detalle lleva un número de registro distinto del registro bajo el que está: probablemente las líneas se reordenaron o se empalmaron archivos.

Diese Detailzeile trägt eine andere Registrierungsnummer als die Registrierung, unter der sie steht — vermutlich wurden Zeilen umsortiert oder Dateien…

登録内の行は1、2、3…と番号付けされますが、この行は順序から外れています。通常は出力後に行が手作業で挿入または削除されたことを意味します。

등록 안의 행은 1, 2, 3… 순서로 번호가 매겨지는데, 이 행은 순서에서 벗어나 있습니다. 대개 내보낸 뒤 행을 직접 넣거나 지웠다는 뜻입니다.

Las líneas dentro de un registro se numeran 1, 2, 3… y esta se sale de la serie, lo que casi siempre significa que alguien insertó o borró una línea a…

Zeilen innerhalb einer Registrierung werden 1, 2, 3… nummeriert, und diese fällt aus dem Takt — meist wurde nach dem Export eine Zeile von Hand…

1曲の所有持分は、権利種別ごとに合計100%でなければなりません。ここでは合計が合っておらず、誰かが二重に数えられているか、持分が過大か、共作者の取り分が欠けています。このままでは団体は誰にいくら払うべきか判断できません。

한 곡의 소유 지분은 권리 유형별로 합계가 100%여야 합니다. 여기서는 합계가 맞지 않습니다. 누군가 두 번 계산되었거나, 지분이 과도하거나, 공동 작가의 몫이 빠진 것입니다. 이대로는 단체가 누구에게 얼마를 지급할지 판단할 수 없습니다.

Las participaciones de titularidad de una obra deben sumar 100% por cada tipo de derecho. Aquí no lo hacen: alguien está contado dos veces, una…

Die Eigentumsanteile eines Werks müssen sich je Rechteart auf 100% summieren. Hier tun sie das nicht — entweder ist jemand doppelt gezählt, ein Anteil…

演奏権については、出版社が所有できるのは楽曲の最大50%までです。残り半分は常に作家に帰属します。この出版社はそれを超えて主張しており、団体側で自動的に拒否されます。

공연권에서는 출판사가 곡의 최대 50%까지만 소유할 수 있습니다. 나머지 절반은 언제나 작가의 몫입니다. 이 출판사는 그 이상을 주장하고 있어 단체에서 자동으로 반려됩니다.

En derechos de ejecución, una editorial puede poseer como máximo el 50% de una obra — la otra mitad pertenece siempre a los autores. Esta editorial…

Beim Aufführungsrecht darf ein Verlag höchstens 50% eines Werks besitzen — die andere Hälfte gehört immer den Autoren. Dieser Verlag beansprucht mehr…

同じ50%ルールが、地域ごとの演奏権の徴収持分にも適用されます。作家の取り分の半分を出版社が徴収することはできません。

같은 50% 규칙이 지역별 공연권 징수 지분에도 적용됩니다. 작가 몫의 절반을 출판사가 징수할 수는 없습니다.

La misma regla del 50% se aplica a lo que la editorial *recauda* por derechos de ejecución en un territorio: la mitad del autor no puede recaudarla la…

Dieselbe 50%-Regel gilt für das, was der Verlag beim Aufführungsrecht in einem Gebiet *einzieht*: die Autorenhälfte darf nicht vom Verlag eingezogen…

作家・出版社の下に続く地域行は1、2、3…と番号付けされますが、この並びが崩れています。寛容な受信側もありますが、厳格な団体では拒否されます。

작가·출판사 아래에 이어지는 지역 행은 1, 2, 3… 순서로 번호가 매겨지는데, 이 흐름이 끊겨 있습니다. 너그러운 수신 측도 있지만 엄격한 단체는 반려합니다.

Las líneas de territorio bajo un autor o una editorial se numeran 1, 2, 3… y esta serie rompe el patrón — inofensivo para algunos receptores, rechazado…

Die Gebietszeilen unter einem Autor oder Verlag werden 1, 2, 3… nummeriert, und diese Folge bricht das Muster — manche Empfänger tolerieren das…

契約は、世界のどこに適用されるかを示さなければなりませんが、この契約には地域が一つも指定されていません。

계약은 세계 어디에 적용되는지를 밝혀야 하는데, 이 계약에는 지역이 하나도 지정되어 있지 않습니다.

Un contrato debe decir en qué parte del mundo aplica; este no nombra ningún territorio.

Ein Vertrag muss angeben, wo auf der Welt er gilt; dieser nennt überhaupt kein Gebiet.

契約には両当事者が必要です。権利を譲渡する側（アサイナー）と取得する側（アクワイアラー）のどちらかが欠けています。

계약에는 양쪽 당사자가 모두 필요합니다. 권리를 넘기는 쪽(양도인)과 받는 쪽(양수인) 중 하나가 빠져 있습니다.

Un contrato necesita ambas partes: al menos una que cede derechos (cedente) y una que los recibe (cesionaria). Aquí falta una de las dos.

Ein Vertrag braucht beide Seiten: mindestens eine Partei, die Rechte überträgt (Zedent), und eine, die sie erhält (Erwerber). Hier fehlt eine Seite.

この契約は特定の過去日からのロイヤリティ（ステータス「D」）を指定していますが、その開始日が記載されていません。

이 계약은 특정 과거 시점부터의 로열티(상태 'D')를 지정하면서 그 시작일을 적지 않았습니다.

Este contrato dice que las regalías corren desde una fecha anterior específica (estado «D») pero nunca indica esa fecha.

Dieser Vertrag gibt an, dass Tantiemen ab einem bestimmten früheren Datum laufen (Status „D“), nennt das Datum aber nie.

契約の当事者間で配分される持分は、権利種別ごとに合計100%であるべきですが、そうなっていません。

계약 당사자 간에 배분되는 지분은 권리 유형별로 합계 100%여야 하는데, 그렇지 않습니다.

Las participaciones repartidas entre las partes del contrato deberían sumar 100% por tipo de derecho, y no lo hacen.

Die über die Vertragsparteien verteilten Anteile sollten sich je Rechteart auf 100% summieren — tun sie aber nicht.

規格上必須とされる項目がこの行で空欄になっています。団体は値を推測せず、登録ごと拒否します。

규격상 필수인 항목이 이 행에서 비어 있습니다. 단체는 값을 추측하지 않고 등록째 반려합니다.

Un campo que la especificación marca como obligatorio está vacío en esta línea. Las entidades rechazan el registro entero antes que adivinar el valor.

Ein Feld, das die Spezifikation als Pflicht markiert, ist in dieser Zeile leer. Verwertungsgesellschaften raten den Wert nicht — sie weisen die ganze…

ISWCの末尾1桁は、その前の9桁から計算される検査用の数字です。計算結果と一致しないため、いずれかの文字が誤入力されたか、2文字が入れ替わっています。この番号はどの作品にも一致しないか、最悪の場合は他人の作品に一致します。

ISWC의 마지막 한 자리는 앞의 아홉 자리로 계산되는 검사용 숫자입니다. 계산과 맞지 않으므로 어느 글자를 잘못 입력했거나 두 글자가 뒤바뀌었습니다. 이 코드는 어떤 작품과도 맞지 않거나, 더 나쁘게는 남의 작품과 맞습니다.

Un ISWC termina en un dígito calculado a partir de los nueve anteriores. Este no cuadra: se tecleó mal un carácter o se cambiaron dos de sitio. El…

Ein ISWC endet auf eine Ziffer, die aus den neun davor berechnet wird. Sie geht nicht auf: ein Zeichen wurde vertippt oder zwei wurden vertauscht. Der…

IPI氏名番号の末尾2桁は、その前の9桁から計算されます。値が一致しないため、ここに記載された著作者または出版者は正しい権利者と結び付けられず、その持分は分配されません。

IPI 이름 번호의 마지막 두 자리는 앞의 아홉 자리로 계산되는데 서로 맞지 않습니다. 여기 적힌 작가나 퍼블리셔가 올바른 당사자와 연결되지 않아 그 지분은 분배되지 않습니다.

Un número IPI de nombre termina en dos dígitos calculados a partir de los nueve anteriores, y no concuerdan. La parte nombrada aquí no se emparejará…

Eine IPI-Namensnummer endet auf zwei Ziffern, die aus den neun davor berechnet werden, und sie stimmen nicht. Die hier genannte Partei wird nicht der…

IPIベース番号の末尾1桁は、その前の9桁から計算されます。値が一致しないため、番号のいずれかの桁が誤っています。ベース番号は人・法人そのものを識別する番号で、氏名番号とは別のものです。

IPI 기본 번호의 마지막 한 자리는 앞의 아홉 자리로 계산되는데 맞지 않습니다. 기본 번호는 사람이나 법인 자체를 가리키며 이름 번호와는 다른 번호입니다.

Un número IPI base termina en un dígito calculado a partir de los nueve anteriores, y no concuerda. El número base identifica a la persona o empresa en…

Eine IPI-Basisnummer endet auf eine Ziffer, die aus den neun davor berechnet wird, und sie stimmt nicht. Die Basisnummer bezeichnet die Person oder…

ISRCは12文字です。国コード2文字、登録者コード3文字、続いて数字7桁。この値はその形になっていないため、対象の録音を照会できません。

ISRC는 열두 자입니다. 국가 문자 두 자, 등록자 코드 세 자, 그다음 숫자 일곱 자. 이 값은 그 형식이 아니어서 가리키는 녹음을 조회할 수 없습니다.

Un ISRC son doce caracteres: dos letras de país, tres caracteres de registrante y siete dígitos. Este no lo es, así que la grabación a la que apunta no…

Ein ISRC besteht aus zwölf Zeichen: zwei Länderbuchstaben, drei Zeichen Registrant, dann sieben Ziffern. Dieser nicht — die Aufnahme, auf die er zeigt…

V-ISANには検査用の文字が2つあります。1つはISAN本体を、もう1つはバージョン部分までを検査します。計算結果と一致しないため、視聴覚作品の識別子のいずれかの文字が誤っています。

V-ISAN에는 검사 문자가 둘 있습니다. 하나는 ISAN 본체를, 다른 하나는 버전 부분까지를 검사합니다. 계산이 맞지 않으므로 시청각 식별자의 어느 글자가 잘못되었습니다.

Un V-ISAN lleva dos caracteres de control: uno cubre el ISAN en sí y el otro llega hasta el segmento de versión. La cuenta no sale, así que hay un…

Ein V-ISAN trägt zwei Prüfzeichen: eines deckt den ISAN selbst ab, das andere reicht bis durch den Versionsteil. Die Rechnung geht nicht auf, also…

EIDRの末尾1文字は、その前の20文字から計算されます。値が一致しないため、識別子のいずれかの文字が誤っており、対象の作品を解決できません。

EIDR의 마지막 한 글자는 앞의 스무 글자로 계산됩니다. 맞지 않으므로 어느 글자가 잘못되었고 식별자는 아무 작품으로도 연결되지 않습니다.

El último carácter de un EIDR se calcula a partir de los veinte anteriores. No concuerda, así que hay un carácter equivocado y el identificador no…

Das letzte Zeichen eines EIDR wird aus den zwanzig davor berechnet. Es stimmt nicht, also steht ein falsches Zeichen darin und der Bezeichner führt zu…

自社の作品番号は、団体が作品を識別し、後日の更新を正しい作品に結び付けるための鍵です。このファイル内の2件が同じ番号を持つため、後の1件が先の1件を上書きするか、拒否されます。

직접 매기는 작품 번호는 단체가 작품을 구분하고 나중의 수정을 올바른 작품에 연결하는 기준입니다. 이 파일의 두 작품이 같은 번호를 달고 있어 뒤의 것이 앞의 것을 덮어쓰거나 반려됩니다.

Su propio número de obra es como la entidad distingue sus obras y enlaza sus actualizaciones posteriores con la correcta. Dos obras de este archivo…

Ihre eigene Werknummer ist das, woran die Verwertungsgesellschaft Ihre Werke unterscheidet und spätere Änderungen dem richtigen zuordnet. Zwei Werke in…

自社の契約番号は、団体が契約を識別するための鍵です。このファイル内の2件が同じ番号を持つため、その契約を参照する作品にどちらの条件を適用すべきか判断できません。

직접 매기는 계약 번호는 단체가 계약을 구분하는 기준입니다. 이 파일의 두 계약이 같은 번호를 달고 있어 그 계약을 참조하는 작품에 어떤 조건을 적용할지 알 수 없습니다.

Su propio número de contrato es como la entidad distingue sus contratos. Dos de este archivo llevan el mismo número, así que no puede saber qué…

Ihre eigene Vertragsnummer ist das, woran die Verwertungsgesellschaft Ihre Verträge unterscheidet. Zwei in dieser Datei tragen dieselbe Nummer, also…

このファイルは大きく、すべての作品番号・契約番号を相互に照合するとチェッカーに許可されたメモリを超えます。先頭の数十万件までは照合しましたが、それ以降は照合していません。

이 파일은 모든 작품 번호와 계약 번호를 서로 대조하기에 충분히 커서 검사기에 허용된 메모리를 넘습니다. 앞의 수십만 건까지는 대조했고 나머지는 하지 않았습니다.

Este archivo es lo bastante grande como para que cotejar cada número de obra y de contrato con todos los demás excediera la memoria permitida al…

Diese Datei ist groß genug, dass ein Abgleich jeder Werk- und Vertragsnummer gegen jede andere mehr Speicher gebraucht hätte, als der Prüfer verwenden…

このファイルは団体からの回答であり、この楽曲についての答えは「否」です。登録は受理されず、団体側にこの楽曲は登録されていません。団体からのメッセージがあれば楽曲の横に表示されます。

이 파일은 단체가 보낸 회신이며, 이 곡에 대한 답은 '아니오'입니다. 등록이 수리되지 않았으므로 단체 쪽에 이 곡은 등록되어 있지 않습니다. 단체가 남긴 메시지가 있으면 곡 옆에 표시됩니다.

Este archivo es la respuesta de una entidad y, para esta obra, la respuesta es no: el registro no se aceptó, así que la obra no consta registrada con…

Diese Datei ist die Antwort einer Verwertungsgesellschaft, und für dieses Werk lautet sie nein: Die Registrierung wurde nicht angenommen, das Werk ist…

この楽曲は、送信したとおりに登録されたわけでも、拒否されたわけでもありません。回答は次の三つのいずれかです。他者が同じ楽曲を主張している、すでに登録が存在する、あるいは指定した権利者について団体が徴収を行わない、というものです。いずれも放置して解決するものではありません。

이 작품은 보낸 그대로 등록되지도, 반려되지도 않았습니다. 답변은 세 가지 중 하나입니다. 다른 쪽에서 같은 작품을 주장하고 있거나, 이미 등록이 존재하거나, 지정한 권리자에 대해 단체가 징수하지 않는 경우입니다. 어느 쪽도 그대로 두어 해결되지는 않습니다.

La entidad no ha registrado esta obra tal como usted la envió, pero tampoco la ha rechazado. Su respuesta es una de tres: otra parte reclama la misma…

Die Gesellschaft hat dieses Werk weder so registriert, wie Sie es gesendet haben, noch abgelehnt. Ihre Antwort ist eine von dreien: eine andere Seite…

登録は通りましたが、団体は送信されたとおりには記録していません。持分・氏名・識別番号などが変更されています。手元のデータと団体のデータが食い違っている状態です。

등록은 되었지만 단체가 보낸 그대로 기록하지는 않았습니다. 지분이나 이름, 식별번호 같은 것이 바뀌었습니다. 지금 보유한 자료와 단체가 보유한 자료가 서로 다릅니다.

El registro salió adelante, pero la entidad no lo anotó exactamente como usted lo envió: cambió algo, como una participación, un nombre o un…

Die Registrierung ist durchgegangen, aber die Gesellschaft hat sie nicht genau so erfasst, wie Sie sie gesendet haben: Etwas wurde geändert, etwa ein…

大文字・小文字、空白、記号を無視すると同じになる名前が、このファイルの中で異なるIPI氏名番号とともに記載されています。同名の別人である場合、同じ人が2つ目のIPI氏名番号を持っている場合、番号の入力ミスの場合があります。同じ人が2つの番号に分かれていると、その作品が2つの登録に分散しているおそれがあります。

대소문자·공백·문장부호를 무시하면 같은 이름이 이 파일에서 서로 다른 IPI 이름 번호와 함께 나옵니다. 이름이 같은 다른 사람일 수도, 한 사람이 두 번째 IPI 이름 번호를 가진 경우일 수도, 번호를 잘못 입력한 경우일 수도 있습니다. 한 사람이 두 번호로 나뉘어 있으…

El mismo nombre, sin contar mayúsculas, espacios ni signos, aparece en este archivo con números IPI de nombre distintos. Pueden ser dos personas que se…

Derselbe Name, ohne Rücksicht auf Groß- und Kleinschreibung, Leerzeichen und Satzzeichen, erscheint in dieser Datei mit verschiedenen…

同じIPI氏名番号が、このファイルの中で異なる作家名とともに記載されています。IPI氏名番号は1つの権利者の1つの名前に対応するため、同じ作家の表記違いか、番号が別の作家に誤って転記されたかのどちらかです。

같은 IPI 이름 번호가 이 파일에서 서로 다른 작가 이름과 함께 나옵니다. IPI 이름 번호는 한 당사자의 한 이름에 속하므로, 한 작가의 표기 차이이거나 번호가 다른 작가에게 잘못 옮겨졌을 수 있습니다.

El mismo número IPI de nombre aparece en este archivo con nombres de autor distintos. Un número IPI de nombre corresponde a un solo nombre de una sola…

Dieselbe IPI-Namensnummer erscheint in dieser Datei unter verschiedenen Urhebernamen. Eine IPI-Namensnummer gehört zu einem Namen einer Partei…

管理している作家（SWRレコード）にIPI氏名番号がありません。団体は名前だけで照合することになり、名前だけでは別の作家と結び付けられたり、誰とも結び付かなかったりしやすくなります。

관리하는 작가(SWR 레코드)에 IPI 이름 번호가 없습니다. 그러면 단체는 이름만으로 대조해야 하고, 이름만으로는 다른 작가와 연결되거나 아무와도 연결되지 않기 쉽습니다.

Un autor que usted controla (un registro SWR) no tiene número IPI de nombre. Las entidades solo tienen entonces el nombre para emparejar, y un nombre…

Ein Urheber, den Sie kontrollieren (ein SWR-Satz), hat keine IPI-Namensnummer. Die Gesellschaften können dann nur über den Namen abgleichen, und ein…

CWRの検証エラーと警告をすべてわかりやすく解説します（持分の上限、集計、連番、チェック数字）。それぞれの意味と直し方。

CWR 검증 오류와 경고를 모두 쉽게 풀이합니다(지분 상한, 집계, 일련번호, 검증 숫자). 각각의 뜻과 고치는 법.

Cada error y advertencia de validación CWR en lenguaje claro (límites de participación, totales, secuencias, dígitos de control) y cómo arreglarlo.

Jeder CWR-Validierungsfehler und jede Warnung in klarer Sprache (Anteilsgrenzen, Summen, laufende Nummern, Prüfziffern): Bedeutung und Lösung.

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